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络文学IP如何实现优质影视转化

原标题：络文学IP如何实现优质影视转化

继电视剧《大江大河》赢得满堂彩后，它的续集《大江大河2》又成了热播剧。《大江大河2》的豆瓣评分9.2分，多个话题先后登上微博热搜榜。这部由络小说改编的电视剧《大江大河2》，讲述了改革浪潮中拼搏创新的时代精神，再一次证明了优质文IP的生命力。

从电视剧《清平乐》《庆余年》到票房大卖的电影《少年的你》《诛仙》，络文学IP成为影视行业重要的内容源头。

“有高原，缺高峰。”文改编精品之作稀缺，成为络作家和影视编剧的共识。影视化作品来得快，去得也快，热闹一时，缺乏久远的影响力。

络文学IP巫迪文如何实现优质影视转化？日前，采访络作家、影视编剧及专家学者，与他们探讨络文学影视化改编未来的方向和途径。

络文学IP能否缓解影视原创编剧缺少的困境

有多少络小说被改编呢？“影视市场的半壁江山。”络作家唐欣恬这样形容。从事络小说创作十余年，唐欣恬深知，影视市场需要原创内容，而络文学提供了丰沃土壤，“络文学与影视市场正互相推动、彼此成就”。

数据显示，仅从电视剧集看，2015年柳时元有542部，由文IP改编的只有73部；而到了2019年，412部剧集中有87部由文IP改编。2020年上半年，就有57部文IP改编作品。

北京大学络文学研究中心主任邵燕君把络文学比作“孵化器”，“这里有大量的IP内容，这里的作者可以转化为编剧，弥补影视缺乏原创编剧的短板。同时，这里还提供大量的读者，很多影视作品的核心受众就是由原作的‘铁粉’转化而来的。”

晋江文学城总裁刘旭东把影视原创比喻为“相马”，因为编剧要绞尽脑汁找素材，而络小说IP影视化改编就是“赛马”，“丰富的文类型为改编提供多样选择，很多文本身就有热度，只要抢到改编权，就会有好的收视率和票房”。

阅文集团总杨晨提到，络文学与生俱来的商业性和贴近读者的特性，使络文学作品的评论量不断增加。目前，过百万评论量的作品达上百部，书中的角色积累了大量粉丝。读者的评论不仅可以给作家最及时的反馈，也让他们能够提炼故事亮点，响应粉丝诉求，通过作家与粉丝共创去探索人设的可能性。这种用户反馈不仅可以为作者提供创作参考，也可以为编剧提供改编的方向。

“络文学与影视行业的联动，以社会化文艺生产的规模效应，打造了络文学产业化的‘中国模式’，即由文到艺、由艺到娱、由娱到产，构成了‘一条龙’的文化创意生产。”中南大学教授欧阳友权指出，其所创造的经济“长尾效应”不仅赋形中国独有的IP文化产业，还联通了文字和视频两大核心媒介，极大丰富了中国人“小康时代”的娱乐生活，把“以人民为中心”的国家导向落实到从文创作到影视联动的全过程。

中国作协党组成员、书记处书记胡邦胜表示，络文学重要发展方向就是IP化，今后将有更多络文学走向影视化改编，要助推打造精品文IP。

络文学IP颇受影视市场青睐，但如何改编、改到什么程度应斟酌

唐欣恬是早期文影视化改编的受益者。2011年，她的小说《裸婚——80后的新结婚时代》被改编为电视剧《裸婚时代》在当时热播。作为早期的试水者，她深知突如其来的影视化改编热潮也有很多弊端。

“大量影视公司一窝蜂地购买了过量的文版权，难以消化，导致"不少优秀文作品没能得到应有的开发。受当时影视技术水平的制约，以及观众对新类型影视的接受度尚模糊不清，很多新类型的影视改编摔了不少跟头。”唐欣恬说。

不过，伴随IP过热后的冷却和理性，络文学影视化改编的态势也在改变。如今，不再是影视剧单方面为文作品提供出口，而是络文学和影视行业互相推动。书粉与剧粉之间的交流和碰撞，环环相扣地助力了IP的热度和价值。

络文学IP颇受影视市场青睐，但如何改编、改成什么程度，成为络作家和影视编剧不断探讨的话题。

络作家“鱼人二代”指出：“小说人物性格和影视化的人物性格差异比较严重，尤其是主角的性格。主角是一部小说的灵魂，是深入到读者心中的。他们对剧情细节可能记不太清楚，但对主角记忆犹新。”

“当他们看到影视剧人物和心中形象不符的时候，不满的情绪就会放大。同时，影视剧加入一些新剧情可以理解，但是过多的修改会让原著读者产生落差，导致原著书迷大量弃剧。”“鱼人二代”说。

同质化问题也是讨论的焦点。“有的影视剧火了，平台就要求络作家写这个IP向的作品，这就导致同题材的作品扎堆，观众就会产生审美疲劳。”刘旭东呼吁络平台要从做“农场”变为造“其国产化对我国打破国外的技术封闭具有重大的意义森林”，“做农场，就是为了产量，大量栽种同一种作物，短期效益是好的，但市场肯定会饱和。而造森林，就要保持生物的多样性，也就是鼓励作家创作不同类型的作品。”

文创作与影视转化联动，如何实现“1+12”的效果

欧阳友权建议络文学走影视化改编，要强故事性、强人物塑造、强镜头感。“络小说的‘硬核’是讲一个好故事。文故事不仅要有波澜，有起伏，有惊心动魄的冲突和脑洞大开冬冬的桥段，还要求具备一定的稀缺性，有很强的辨识度；并且故事情节的外壳要能与当下的社会现实和大众心理相对接，与年轻受众产生共情，才可能成为头部IP。”

“适合影视改编的小说一定要有成功人物形象，要有主角光环，人物的鲜明个性和作为能产生打动人心的艺术力量。先有‘人’再立‘文’，影视创作才有腾挪的空间。同时，文学是语言艺术，影视靠视听表达，文学文本如果有了镜头感，将有利于影视创作。”欧阳友权说。

不止要有好的故事，也要有精湛的改编能力。“对影视二度创作而言，有了好故事、好文本，还需要迈过两道门槛：一是改编，二是制作。”在欧阳友权看来，超级IP的改编要更多地尊重原著，因为它们的“原著粉”往往多于“路人粉”，若改编得面目全非必然挨骂，为规避风险，让作者参与编剧不失为可选之策。影视制作涉及的环节很多，而最根本的则是要有精品意识和工匠精神，只有“制作精良”才能表达“思想精深”、体现“艺术精湛”。

邵燕君建议，络文学影视化改编应与时俱进，凸显主流价值。去年热播的电视剧《庆余年》，原著是2008年的作品，对它的改编就要加新的流行元素，因为受众已经变了。所以，电视剧中就增加了很多喜剧元素，给观众很多惊喜。

近两年，现实题材集中发力，出现了一批叫好又叫座的作品。《沉默的真相》《都挺好》《裘海正亲爱的，热爱的》《小欢喜》等成为现象级IP，掀起了广泛的社会讨论。

中国作协络文学中心研究员肖惊鸿指出，相对传统作家来说，络作家书写现实题材，在故事上更有优势，更容易获得IP红利。现实题材影视剧的海外走红，也为络文学现实题材创作打开了一条通途。

短视频时代，短内容、快周期成为新的视听模式。凤凰互娱总裁赵云认为，时长短、快节奏、短内容更适合当下用户碎片化的阅读习惯，微剧、微电影2020年会满足当下用户的喜爱，络文学平台也正在寻找“短”的商业模式。络作家也应适应短视频时代，摸索新的创作方式。

（ 刘江伟）

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