任上棋魂不是终点丨专访传递娱乐总裁赵文竹尹熙中马尼娅徐杰乡裕美由浩熙

《棋魂》不是终点丨专访传递娱乐总裁赵文竹

原标题：《棋魂》不是终点丨专访传递娱乐总裁赵文竹

文 │ 魔王

2020年11月底，《棋魂》飙升到中国漫改剧豆瓣评分第一的位置。

时光倒回一个月前，《棋魂》定档10月27日，一支预告片把原著粉的情绪刺激到了顶点，骂声铺天盖地，双十一定金预售的刀片纷纷上了路。一周后，风波渐消，真香开始，豆瓣开分7.2。三周后，VIP版本收官，豆瓣评分锁定8.4，一举超过了组织实行智能船舶、超深水钻井平台、船用低速机等创新项目《画江湖之不良人》，摸到了中国漫改剧的天花板。

带着疑惑和满口余香，骨朵来到了传递娱乐旗下子公司厚海文化，见到了总裁赵文竹和制片人何弦。

“爱奇艺、小糖人还有我们厚海文化三个战友都是抱着百分之百的诚意做《棋魂》，大家一开始就想做一个漫改标杆，所以对这个结果是预料之中的。”看到今天这样的一个成绩，二人感触之余，虽然俗套，但也唯有感激，“首先要感谢爱奇艺和总制片人戴莹总，好的平台与好的项目相互加持，效果远远大于2；其次要感谢小糖人和刘畅导演，我们从始至终都认为他们是最适合《棋魂》的导演和制作团队，拍摄过程很辛苦，他们的坚守换来了今天的成绩；然后要感谢集英社和原作者堀田由美、作画小畑健，5年监修让我们感受到了他们对于旗下作品发自肺腑的尊重以及严谨，还有所有在沟通时帮了很大忙的翻译老师们，要感谢的人太多，缺少他们中的任何一个，《棋魂》都将无法健康成长，感谢所有人的付出。”

对传递娱乐和子公司厚海文化来说，《棋魂》，是一次大胆的尝试和漫长的考验。

传递娱乐总裁 赵文竹

“无信任不围棋”

在没人“碰”《棋魂》之前，所有人都觉得日漫改编放在国内是一件不太容易成功的事情。

但传递娱乐和厚海文化例外， “一来围棋本就起源于中国，原著故事是适合中国本土化改编的。二来围棋是中国文化的瑰宝，中国应该有属于自己的《棋魂》。基于这个原因我们也必须要拿下《棋魂》。”

有了信心，接下来的路就是“关关难过，关关过”，和日本版权方打交道，“不只是见面这么简单，你还要提出改编方案和改编思路，以及选用什么样的导演和演员，这些统统满意后才会进入最后的价格谈判阶段。”

北京东京往返一年，厚海终于在2016年11月拿到了《棋魂》的版权，回忆起这段经历，赵文竹认为最重要的是诚意， “我们的态度第一是势必拿下，第二是尊重原著。对于这个故事我们每个人都抱着极大的诚意，仅改编思路就提供四版给对方审核。”

对于何弦来说， 拿《棋魂》的版权是与日方建立信任的一个过程。改编《棋魂》最难的一点在于漫画中“佐为”的表现伍家辉方式不能丢失，如何在国内影视剧中平衡好这一点是个难点。何弦表示，团队与导演本着尊重原著的基础讨论了无数方案，然后再与日方进行沟通。甚至启用国翻袁老师来协助两国沟通谈判，正因为团队严谨的态度给日方建立起高度的信任感，良好的沟通态度为日后监修也提供了不少帮助。

制片人何弦

正如《棋魂》豆瓣热评写的那样：无信任不围棋，无对手不围棋，无痴情不围棋，无痛苦不围棋。

监修，也是一次中日文化交流

对于中国的视频平台和影视公司来说，监修这一环节在影视制作中往往是第一次遇见， “版权方从大纲、分集剧本、成片一直到所有的宣传物料都得把关。”而一起努力完成监修这个浩瀚工程的，除了爱奇艺、厚海文化、小糖人外，还有看似严厉却一直支持他们的集英社，和《棋魂》的故事情节相呼应，这其实也是一个四剑客的故事。

何弦表示，剧本阶段文熙俊的监修，主要工作就是标出每一集和原著对应的情节点，哪些情节保留哪些做了改变以及为什么改变，都要进行一一注解。比如最早大纲中出现了少年宫，在日本就没有这个概念，团队需要解释为什么加入少年宫并解释它等同于于日本什么机构。 “所有改编不是胡改瞎改，每一处我们都做了深思熟虑，是最优的选择。”

场景的变化还能通过类比，更难的则是如何在剧中建立属于中国的情感表达方式，这就涉及到中日文化差异。比如中国式的父母， 原漫画中并没有过多的笔墨放在家庭关系中，但对于中国这一代独生子女来说，父母对于家中独苗的成长，参与度和影响力都更高，因此我们也在漫画的基础上增加了好几组中国式的家庭关系，同样围绕围棋，时光和他妈妈，俞亮和他爸爸，洪河和他爸爸，这些中国式情感也是本土化改编中非常重要的一部分。

回想起来，长达五年的监修过程更像一场中日文化的深度交流。 何弦坦言，原著作者堀田由美在看剧本看到中间的时候，就感叹过：“如果小光和小亮出生在中国，那应该就是这样的一个故事。”

熊谷社长、赵文竹、王小泉、何弦

项目初期，爱奇艺、小糖人和厚海文化三家小伙伴就对 《棋魂》的定位达成了一致：一是让原著粉丝看了不反感，《棋魂》的“魂”不能丢，尽最大可能保留原著情节、核心人物关系和名场面；二是让非原著粉甚至非二次元粉的人可以接受，让他相信这就是一个发生在现实当中的故事。就现在的观众反馈来看，《棋魂》的确做到了破次元壁，更重要的是它开拓了青春剧的新方式。

传递娱乐、厚海文化对于《棋魂》的选择与坚守，正契合了项目深层次的内涵。 “每落下一子，都是在做一个选择，你是防守还是进攻，是守好实地还是开拓外势，下棋如此，做项目同样如此。”何弦感叹道。

落子无悔，《棋魂》借用围棋的形式不仅道出了李承铉青春的彷徨和人生的选择，更给观众带去了贴近生活的故事，通过一盘盘棋局凝视了自己的人生。

好故事找厚海，《棋魂》不是终点

《棋魂》的成功给传递娱乐和厚海文化带来很大的信心，也让这家公司“好故事多”的标签再一次强化。

除了已经成功面世的《棋魂》、《少年江湖物语》，提上日程的《理想之城》、《斛珠夫人》、《机智的恋爱生活》，厚海文化还储备了《非自然死亡》、《半城风月》、《宫》、《千万与春住》、《桃花债》等等。坐实IP大户的厚海文化，在IP的选择与开发上，有着独到的理念：不看重IP的大小，而是把“好人物”放在第一位。

“我特别看重故事里的人物和人物关系，以及人物是如何塑造的，立体丰满的人物更吸引我，并且要有代入感和真实感，影视化过后能让观众感觉到人物是真实的。这一点很重要。同时人物要有命运感，有起伏有变化有成长。”赵文竹介绍道。

与平台、导演合作的分寸也尤为重要。

因此 “找到合适的编剧来改编后，公司的策划团队和评估团队要先对剧本打分，至少得有80分我们才好意思拿去给平台、导演看。”

赵文竹、何弦工作照

《棋魂》无疑是成功的，它成为了中国漫改剧的新标杆，但是当前漫改剧在国内仍然不算一个吃香的剧种，之后漫改剧是否能取得有好成绩，制作公司应该如何对它下手， 赵文竹从公司的角度上分享了自己的心得：“《棋魂》是有先天优势在的，它的核心是中国传统文化，在改编上曾爱玲我们要做的是还原中国味道，因此要比其他包含日本文化元素很深的作品要容易一些，因此在选择漫改IP其实更重要的是找到符合中国文化的表达方式。”

是否会尝试国漫改编，得到的答复是肯定的，赵文竹坦言自己很喜欢国漫，最近在追《天官赐福》，还很喜欢《安妮和王小明》《狐妖小红娘》和《一人之下》等几部作品。 “国漫的漫改剧虽然没有本土化的难度，但是很多漫画的剧情和人物关系相对比较简单，集中在男女主身上，放在剧中可能就需要人物和剧情更为丰富。第二是国漫改编也要突破一个审查和制度的环境，第三漫改剧要落地其实是需要去漫画感的，一定要选择合适的编剧、导演和演员。”

除了采买好版权好故事，传递娱乐和厚海文化近两年也在学习、积累自己的制作经验。对于为什么没亲自制作《棋魂》，赵文竹解释到：“我很珍惜我们选择的好故事，创业初期我们在制作层面还处于需要学习和成长的阶段，所以愿意把制作交给更专业的合作伙伴。经过了几年的学习和沉淀，我们对自己的制作有了信心，相信液压源不会辜负好故事了，所以《理想之城》在我们拿下故事后由厚海独立制作，我相信会给市场和观众交出一份满意答卷。”

爱奇艺出品，传递娱乐联合出品，刘进执导，孙俪、赵又廷、杨超越等主演，厚海文化承制的《理想之城》从故事到主创班底都令人期待，相信厚海文化多年的积累能够在2021年交出一份满意的答卷。版权IP采买的优势、制作能力的提升、热爱学习的团队让传递娱乐和厚海文化充满了无限可能。

因为擅长，所以积累更多故事；因为热爱，所以谨慎对待故事；因为自信，所以果敢描绘故事。那么，对于传递娱乐和厚海文化来说，《棋魂》的故事不是终点。返回搜狐，查看更多

：

Zhejiang Liutong Plastics Co. Ltd.
Jinhua Cowin Import & Export Co. Ltd.
Shandong Beyond Petroleum Equipment Co. Ltd.
Multi